记仙游古画修复专家邱世芳
- 湄洲日报
我国书画装裱历史悠久，书画作品自古就有“三分画，七分裱”之说。近些年，随着机器装裱的普及，能够手工装裱、古画修复的裱画师傅越来越少。既能装裱，又会古画修复的更是凤毛麟角，仙游画家邱世芳便是其中一位。
邱世芳，仙游县游洋人，自幼习画，为闽中画派重要画家。从上世纪90年代后期致力于古画修复开始，他已修复了近百幅古画，其中最早可追溯至明朝。
一幅残破不堪的古画，经邱世芳修复后，能“化腐朽为神奇”。在他的书房里，笔者看到，修复完毕的清代画家朱子登的《竹林图》修旧如旧，古朴天然，让人很难相信，这是由破损严重的原作修补而成。
修复古画这一稍显冷门的技艺，对中国画的鉴赏、传承，起着举足轻重的作用。“历代流传下来的古旧书画很多。我看到这些书画经长期的辗转流传，保存不善或旧或破，非常可惜。仙游气候潮湿，古画保存现状更是令人堪忧。”邱世芳说。他长发盘起，穿着麻布白衬衫，休闲牛仔裤，脚踏布鞋。他坐在自己的住处“芳草堂”里，慢慢地泡着普洱茶，慢条斯理地说话，茶香氤氲上来，飘在沉香炉旁。在这个拥有200多年历史的古民居绣楼里，邱世芳古朴得如一个从古代走来的人。
“一些破损严重而艺术价值较高的古旧书画，需要经过揭裱和修补，才能还其原貌，重放异彩。”邱世芳说道。
修复古画极难，极考验定力、眼力、画工和画家的修养。修复过程繁琐，需要经过“洗画心、修补画心、揭画心、补全画心颜色”等程序。这是一个刀尖上、笔尖下“失之毫厘、谬以千里”的技艺。
“修复古画，真是诚惶诚恐，毕恭毕敬。”邱世芳说，第一步需要用刀“挑刮画心”。破损严重的古画，要用鸡毛掸拂去面上浮尘、白花，然后，用刀尖在浮面轻轻挑刮掉蝇屎蟑渍。
经过闷画心、洗画心后，便是“揭画心。”“揭画心，是揭去画心背面的背纸和托纸，其原则是干干净净地揭去，完完整整地护住画心，也是整个揭裱工作中最重要、最艰难的一道工序。托纸与画心直接粘连，起着保护画心的作用，所以有‘命纸’之称。揭画心的过程，是非常紧张的，极谨慎，极微妙，力道稍微不对，就会伤害古画。”邱世芳告诉笔者。
接下来，便是“修补画心”。和其他裱画工匠不同，邱世芳本来就是画家，在修补“画心”时，便有他人没有的优势。“很多古画到我手里时，已经残破不堪。行业里，画面30%的破损，就已是极其严重，但我接手了许多画，甚至有70%的破损，整个画面中最核心的部分已经丢失了。”
曾有收藏家送来著名画家李耕的一幅达摩像，达摩的上半身全部空白，没有任何图片、文字资料记录画作原貌。邱世芳查阅了李耕大量的画作，研究李耕的国画技法，构思了许久，才敢动笔修复。一个月后，修复完毕。达摩神态衣着飘逸，神情傲然，栩栩如生。
送画的人看到后，说：“哪里是原作，哪里是修复的，都分辨不清楚了。”这是对邱世芳古画修复技艺的最高褒奖。
“在古画修复中，修补画心时，用的是古墨、古纸，现在已经很难找到。所以，平时要去留心收藏，修复时才能得心应手。”邱世芳说。为了修复古画，他经常煞费苦心去寻找纸、墨。
最后，要用古墨、古纸托画心、补全画心颜色。“补全画心颜色，简称‘全色’，就是将画心破损部位的颜色，用色、墨将它补好补全，使之与整个画面相协调，恢复原貌。”
“修复古画，不仅笔墨、技法要与原作相符，而且神韵、风格都要统一，这是最难的。修复时，要把自己隐藏起来，把自己当成原作者，怀着敬意去修复。”邱世芳说。
通常，一幅古画修复要耗费数月时间。耗时长，工序多，经济收入亦不高，邱世芳做古画修复，全凭对“画”的痴迷。年幼时，为了学画，他从游洋步行十几个小时，到城关买了一部芥子园画谱，从此在家苦练，博采众长，数十年后，自成一体。他修复古画亦如是，“痴迷，以至竭尽所能。”一位朋友评价道。
只要有朋友送画来修复，邱世芳便会全力以赴。邱世芳的住处“绣楼”，始建于清朝，是莆仙地区唯一保存完整的“小姐楼”，古朴盎然。每日，他便在绣楼上，画画、修复古画，日复一日，坚守着这个古老的传统技艺。
邱世芳，仙游县游洋人，自幼习画，为闽中画派重要画家。从上世纪90年代后期致力于古画修复开始，他已修复了近百幅古画，其中最早可追溯至明朝。
一幅残破不堪的古画，经邱世芳修复后，能“化腐朽为神奇”。在他的书房里，笔者看到，修复完毕的清代画家朱子登的《竹林图》修旧如旧，古朴天然，让人很难相信，这是由破损严重的原作修补而成。
修复古画这一稍显冷门的技艺，对中国画的鉴赏、传承，起着举足轻重的作用。“历代流传下来的古旧书画很多。我看到这些书画经长期的辗转流传，保存不善或旧或破，非常可惜。仙游气候潮湿，古画保存现状更是令人堪忧。”邱世芳说。他长发盘起，穿着麻布白衬衫，休闲牛仔裤，脚踏布鞋。他坐在自己的住处“芳草堂”里，慢慢地泡着普洱茶，慢条斯理地说话，茶香氤氲上来，飘在沉香炉旁。在这个拥有200多年历史的古民居绣楼里，邱世芳古朴得如一个从古代走来的人。
“一些破损严重而艺术价值较高的古旧书画，需要经过揭裱和修补，才能还其原貌，重放异彩。”邱世芳说道。
修复古画极难，极考验定力、眼力、画工和画家的修养。修复过程繁琐，需要经过“洗画心、修补画心、揭画心、补全画心颜色”等程序。这是一个刀尖上、笔尖下“失之毫厘、谬以千里”的技艺。
“修复古画，真是诚惶诚恐，毕恭毕敬。”邱世芳说，第一步需要用刀“挑刮画心”。破损严重的古画，要用鸡毛掸拂去面上浮尘、白花，然后，用刀尖在浮面轻轻挑刮掉蝇屎蟑渍。
经过闷画心、洗画心后，便是“揭画心。”“揭画心，是揭去画心背面的背纸和托纸，其原则是干干净净地揭去，完完整整地护住画心，也是整个揭裱工作中最重要、最艰难的一道工序。托纸与画心直接粘连，起着保护画心的作用，所以有‘命纸’之称。揭画心的过程，是非常紧张的，极谨慎，极微妙，力道稍微不对，就会伤害古画。”邱世芳告诉笔者。
接下来，便是“修补画心”。和其他裱画工匠不同，邱世芳本来就是画家，在修补“画心”时，便有他人没有的优势。“很多古画到我手里时，已经残破不堪。行业里，画面30%的破损，就已是极其严重，但我接手了许多画，甚至有70%的破损，整个画面中最核心的部分已经丢失了。”
曾有收藏家送来著名画家李耕的一幅达摩像，达摩的上半身全部空白，没有任何图片、文字资料记录画作原貌。邱世芳查阅了李耕大量的画作，研究李耕的国画技法，构思了许久，才敢动笔修复。一个月后，修复完毕。达摩神态衣着飘逸，神情傲然，栩栩如生。
送画的人看到后，说：“哪里是原作，哪里是修复的，都分辨不清楚了。”这是对邱世芳古画修复技艺的最高褒奖。
“在古画修复中，修补画心时，用的是古墨、古纸，现在已经很难找到。所以，平时要去留心收藏，修复时才能得心应手。”邱世芳说。为了修复古画，他经常煞费苦心去寻找纸、墨。
最后，要用古墨、古纸托画心、补全画心颜色。“补全画心颜色，简称‘全色’，就是将画心破损部位的颜色，用色、墨将它补好补全，使之与整个画面相协调，恢复原貌。”
“修复古画，不仅笔墨、技法要与原作相符，而且神韵、风格都要统一，这是最难的。修复时，要把自己隐藏起来，把自己当成原作者，怀着敬意去修复。”邱世芳说。
通常，一幅古画修复要耗费数月时间。耗时长，工序多，经济收入亦不高，邱世芳做古画修复，全凭对“画”的痴迷。年幼时，为了学画，他从游洋步行十几个小时，到城关买了一部芥子园画谱，从此在家苦练，博采众长，数十年后，自成一体。他修复古画亦如是，“痴迷，以至竭尽所能。”一位朋友评价道。
只要有朋友送画来修复，邱世芳便会全力以赴。邱世芳的住处“绣楼”，始建于清朝，是莆仙地区唯一保存完整的“小姐楼”，古朴盎然。每日，他便在绣楼上，画画、修复古画，日复一日，坚守着这个古老的传统技艺。